{"product_id":"lexique-et-diagramme-traite-de-peinture-tome-ii","title":"Lexique et Diagramme: Traité de peinture tome II.","description":"\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid6\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eCollection Dyptique.\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid6\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eRégulièrement exposée, l'oeuvre de Christian Bonnefoi compte au nombre des figures marquantes de l'art contemporain en France. \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid6\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eLexique et Diagramme\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid7\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e constitue le second tome du \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid8\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eTraité de peinture\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid9\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e dont \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid11\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ele premier volume est paru en avril 2023. L’œuvre de Bonnefoi s’est élaborée patiemment depuis les années \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid13\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e1970 dans une reprise de la question du tableau et du pictural dont il s’est efforcé de repenser à nouveau \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid15\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003efrais les fondements. Comme l’écrit le philosophe Michel Guérin dans la préface au premier tome du \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid16\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eTraité \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid18\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ede peinture \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid19\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e: « Plus que le motif, le moteur de l’écriture de Christian Bonnefoi c’est la construction d’un \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid21\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003econcept du tableau, dont la fin n’est pas de se substituer finalement au tableau réel mais d’en partager l’in\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid22\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ecer\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid24\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003etaine condition ».\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv class=\"page\" data-page-number=\"1\" data-loaded=\"true\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\u003cdiv class=\"textLayer\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\u003cspan id=\"page7R_mcid27\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eSecond tome du \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid28\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eTraité de peinture\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid29\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e, ce \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid30\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eLexique \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid31\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003edes termes de la peinture est composé comme un roman \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid33\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003elexi\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid34\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ecal. Renouant avec la tradition des traités de la Renaissance, Bonnefoi prolonge l’action de la peinture \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid36\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eet son savoir muet, sa \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid37\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003etechnè\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid38\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e, dans le médium du langage. Les rubriques classées par ordre alphabétique et \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid40\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eappelées à s’enrichir virtuellement se développent dans des registres d’écriture variés passant de l’élaboration \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid42\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003econceptuelle d’un terme à son inscription dans une histoire des techniques de la peinture ou à sa reprise \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid43\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003epoé\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid45\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003etique. Ainsi en est-il par exemple des notions de « détail », « condensation », « effacement », « mode d’ex\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid46\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003epo\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid48\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003esition », « seuil », « verso » ou encore du « collage » parmi une centaine d’autres termes du \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid49\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eLexique\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid50\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e.\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"textLayer\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid52\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eVéritable « dispositif », qui constitue avec le « Tableau » et le « Remake » l’un des trois modes techniques de \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid53\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ela \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid55\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003epratique de Bonnefoi, le « Collage » se développe dans une réflexion sur l’épaisseur du plan, la profondeur \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid57\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ed’une réserve qui remonte à la surface picturale et la déborde, comme les souvenirs de la mémoire involon\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid59\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003etaire ou les « avant-corps » qui se détachent du « tableau », tels les simulacres de Lucrèce. Comme l’écrit \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid61\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eBonnefoi, le collage n’est pas réductible à cette invention technique des cubistes, « il signifie que la surface \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid63\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ecomme entité, héritée du Quattrocento, n’est plus apte à accueillir les nouvelles formes, qu’il faut la dupli\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid65\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003equer, voire la démultiplier, développer son expansion aussi bien dans ses marges que dans son épaisseur et \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid67\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003esa matérialité ».\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid69\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eCe précepte vaut du même coup pour la langue où « le mot qui va prendre en relais la pointe la plus avancée \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid71\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ede la peinture ne s’en détache pas pour autant entièrement ; il en conserve la coloration qui est sa façon à \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid73\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eelle, la peinture, d’exister au-delà de son lieu, c’est-à-dire dans la langue ». La correspondance épistolaire \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid75\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e(avec Jean Louis Schefer, Gilles Hanus, Pascal Bacquè, Norbert Hillaire, Michel Guérin ou Dina Germanos \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid77\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eBesson) s’invite dès lors elle aussi dans l’élaboration des notions, qui convoquent pêle-mêle l’événement bio\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid79\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003egraphique, l’instance de la critique historique, la rêverie, la recommandation adressée au peintre, ou encore \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page7R_mcid81\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ela description fine de ses opérations.\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"textLayer\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"textLayer\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid1\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eEmpruntées à la philosophie (l’accroissement du réel de Bergson), à la poésie (le calme bloc de Mallarmé), \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid3\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eau roman (le Pays de l’Obscur de Proust) ou encore construites depuis l’expérience du peintre (comme \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid5\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ece que Bonnefoi nomme la division de la division), les notions du \u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid6\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eLexique\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid7\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e s’étoffent et densifient la constel\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid9\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003elation des relations qu’elles entretiennent entre elles au fil d’une lecture ouverte sur un labyrinthe des circu\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid11\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003elations possibles. \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"textLayer\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid13\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eCe second volume du \u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid14\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eTraité\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid15\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e comporte, en première partie, une introduction au \u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid16\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eDiagramme\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid17\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e, qui est une \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid19\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003emise en espace et une stratification de l’œuvre de Bonnefoi.\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid21\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid22\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e« Dans le \u003c\/span\u003e\u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid23\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eLexique\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid24\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e, [les mots] s’agitent à la façon des puces dans les poils du chien et sautent de-ci de-là, parfois \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid26\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ebonds immenses, parfois d’un poil à l’autre. Ils tissent alors des fraternités étranges que Lucrèce trouvait condam\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid28\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003enables parce qu’elles produisent des monstres comme dans les images où une tête humaine vient à se souder à un \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid30\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ecorps de taureau. Varron plongea sa vie dans cette marmite grouillante et instable et, malgré le soin qu’il prit à \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid31\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eration\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid33\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003ealiser en introduisant des règlements exportés de la grammaire, rien n’y fit ; ceci sautait à cela.\u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid35\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003eLe \u003cspan class=\"italique\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eLexique\u003c\/span\u003e que je propose est donc de cette espèce : il fait cause commune au \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid36\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003emouvement des images \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid37\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eet peut, \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid39\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003emodeste, s’attarder sur un détail ou, vaniteux, aller au-devant des plus grandes monstruosités, tout comme \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid40\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003eLucrèce \u003c\/span\u003e\u003cspan id=\"page88R_mcid42\" class=\"markedContent\" data-mce-fragment=\"1\"\u003equi, tout en disant « cela ne se peut », laisse aller son imagination à des combinaisons de corps ou de végétaux qui \u003c\/span\u003en’auraient pas déplu à Ovide. » (Christian Bonnefoi)\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"Antinoë","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":47327569314116,"sku":"30035","price":24.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0574\/4043\/6408\/files\/tn_1692707237.jpg?v=1699367658","url":"https:\/\/anttopinoe.com\/fr-en\/products\/lexique-et-diagramme-traite-de-peinture-tome-ii","provider":"Antinoë","version":"1.0","type":"link"}